金庸武侠小说的市场拓展(5)_市场观察杂志社投稿_期刊论文发表|版面费|电话|编辑部|论文发表

一、本刊要求作者有严谨的学风和朴实的文风，提倡互相尊重和自由讨论。凡采用他人学说，必须加注说明。二、不要超过10000字为宜，精粹的短篇，尤为欢迎。三、请作者将稿件（用WORD格式）发送到下面给出的征文信箱中。四、凡来稿请作者自留底稿，恕不退稿。五、为规范排版，请作者在上传修改稿时严格按以下要求： 1．论文要求有题名、摘要、关键词、作者姓名、作者工作单位（名称，省市邮编）等内容一份。 2．基金项目和作者简介按下列格式：基金项目：项目名称（编号）作者简介：姓名（出生年－），性别，民族（汉族可省略），籍贯，职称，学位，研究方向。 3．文章一般有引言部分和正文部分，正文部分用阿拉伯数字分级编号法，一般用两级。插图下方应注明图序和图名。表格应采用三线表，表格上方应注明表序和表名。 4．参考文献列出的一般应限于作者直接阅读过的、最主要的、发表在正式出版物上的文献。其他相关注释可用脚注在当页标注。参考文献的著录应执行国家标准GB7714-87的规定，采用顺序编码制。

金庸武侠小说的市场拓展(5)

作者:

关键词:

摘要：

20世纪70年代，TVB只购得《书剑恩仇录》和《倚天屠龙记》的改编版权。佳视倒闭后，TVB不但购得佳视制作的五部金庸武侠剧，还购得其他金庸武侠小说的改编版权，遂开始了TVB在20世纪80年代的金庸武侠剧热潮，包括梁家仁、汤镇业、黄日华等主演的《天龙八部》（1982），黄日华、翁美玲、苗侨伟等主演的《射雕英雄传》（1983），刘德华、陈玉莲等主演的《神雕侠侣》（1983），梁朝伟、刘德华等主演的《鹿鼎记》（1984），等等。

20世纪八九十年代，港产金庸武侠剧成为高峰。同时，内地、台湾和新加坡也有将金庸武侠小说改编成电视剧的情况。③台湾作品如1984年孟飞主演的《神雕侠侣》、李小飞主演的《鹿鼎记》、1985年莫少聪主演的《侠客行》、1994年马景涛主演的《倚天屠龙记》、1998年任贤齐主演的《神雕侠侣》、1995年何家劲主演的《书剑恩仇录》；内地作品如1994年黄海冰主演的《书剑恩仇录》；新加坡作品如1998年李铭顺主演的《神雕侠侣》；等等。但是，2000年以后，TVB制作的金庸武侠剧只有两部，分别是2000年播映的《碧血剑》和2001年播映的《倚天屠龙记》。相反，新加坡、台湾和内地则在2000年后分别制作了多部金庸电视剧。④台湾作品如2000年任贤齐主演的《笑傲江湖》、2002年赵文卓主演的《书剑恩仇录》；新加坡作品如2001年马景涛主演的《笑傲江湖》；内地作品如2002年吴健主演的《侠客行》、2003年李亚鹏主演的《射雕英雄传》、2008年黄晓明主演的《鹿鼎记》、2009年邓超主演的《倚天屠龙记》、2013年霍建华主演的《笑傲江湖》、2013年钟汉良主演的《天龙八部》、2014年韩栋主演的《鹿鼎记》、2014年陈晓主演的《神雕侠侣》、2017年杨旭文主演的《射雕英雄传》，等等。

从20世纪80年代到90年代，TVB对金庸武侠小说的改编渐渐减少，①20世纪80年代制作和播映的共有14部，均为忠于原著的改编；90年代则只有12部，而且其中6部（《剑魔独孤求败》《中神通王重阳》《金蛇郎君》《射雕英雄传之九阴真经》《射雕英雄传之南帝北丐》和《金毛狮王》）只是借用原著框架进行再创造的。也就是说，90年代只有6部是忠于原著的改编，比80年代少了一半。这显然是一个商业决定。作为一家商业机构，必须照顾不同口味、不同层面的观众。邝健行在推测人们对武侠小说的兴趣似乎渐趋淡薄时，其中一种现象就是“电视台现在不常摄制以武侠为主题的片子和剧集……电视台都以赚钱为目的，所以随时留意和设法迎合社会群众的口味。大家喜爱什么，大量撰写制作；大家对什么厌倦了，撰写制作的数量相应删减。”[13]TVB在20世纪八九十年代大量制作金庸武侠剧，不但数量多，而且间隔时间不远，往往一套刚播完不久，另一套便播映了。观众饶是金庸迷，也未必可以吃得消，从而产生厌倦，更何况电视观众不都是金庸迷，也不都是武侠剧迷，甚至也不是古装剧迷。事实上，TVB在2001年以后制作的剧集以时装剧为主，而古装剧（包括武侠剧）则相对减少了。TVB时代的金庸武侠剧热潮结束，至于仍然能在TVB看到的新的金庸武侠剧，则主要是内地的制作了。

（三）舞台改编

有中国“武侠舞剧第一人”之誉的梁国城，在2006年至2014年之间，曾经四次将金庸武侠小说改编为舞剧，依次是：《笑傲江湖》《雪山飞狐》《神雕侠侣》《射雕英雄传》。《笑傲江湖》是梁国城首度将金庸武侠小说以舞剧形式搬上舞台，曾先后于香港及内地公演。第二部改编的作品是《雪山飞狐》，于香港演艺学院歌剧院上演。金庸对梁国城改编的《雪山飞狐》相当赞许，并给予“编舞精彩，结构杰出”的评语。②香港艺术发展局“2008香港艺术发展奖”特刊：《信报·特辑》，2009年4月24日。梁国城第三次改编时，选了《神雕侠侣》。剧中采用了不少视觉技术表达《神雕侠侣》朦胧暧昧的状态，例如以缠上红布来代表杨过被斩断的手臂；尹志平奸污小龙女的一幕，则以两人在红纸里纠缠交错来表达。香港舞蹈团还为这出舞剧举办了一场座谈会，请来不同的舞蹈家、舞蹈评论家与文化人，探讨其中的文化意涵，间接提升了原著的艺术水准。梁国城第四次改编的则是《射雕英雄传》，以诗意浪漫的舞蹈和创意的剧情结构，重构了原著中气势磅礡的江湖世界。

梁国城于2009年获得香港艺术发展局颁发的“2008年度最佳艺术家奖（舞蹈）”。当被问及舞剧受欢迎的原因时，梁国城指出：“舞剧所带出的‘情义’，就是掀动观众心弦的秘诀。金庸笔下描写的人性关系，只有在香港这个地方才能最丰富地表现出来。”并一再强调香港特色的重要，希望在创作的舞蹈中，能够令观众感受到香港人的共同语言。③同②，第29页。可见他希望通过舞蹈改编，努力促进金庸武侠小说与香港本土文化的联系，同时为香港舞蹈团开拓更广阔的观众市场。